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刘墉书法怎么样？
人们都知道清朝出了一个“淡墨探花"，一个“浓墨宰相“。那么这个宰相，指的就是本题中的主人翁刘墉。
刘墉，字崇如，号石庵。在乾隆年间，到嘉庆即位，官儿坐得很大，一直做到宰相加太子少保，体仁阁大学士。
清朝康乾年间，由于皇帝崇尚赵董书风，刘墉也是从“珠圆玉润"，“如美女簪花"的赵、董字入手。但刘墉独具心志，写出来的字虽受时风影响，却能于圆熟软媚中颇具风骨。
及至中年以后，在书法上出入各家，一变前期灵绮俏丽为雄浑朴厚，同时兼收颜体之宽博，苏字之烂漫，《瘗鹤路》之纵逸，意与古人精神相契合，发而自成一家之面目。这也许是刘墉在时风中能”出污泥而不染"，成有清一代大书家的过人之处吧！
那么刘墉的书法，有什么特点呢？具体而言就是以丰腴浑厚的点画，平朴舒缓的用笔和雍容典雅的墨韵，表现了一个文人兼重臣的儒雅气质和庙堂气度。就拿他的作品《苏轼远景楼记轴》来说，乍看，其书肥重拙笨，缺乏法度；然细细品味，却感觉筋络分明；笔划棉里裹铁内含刚劲，结体举重若轻，化古为妙而无迹可寻。所以清未书论家徐琦在《清稗类钞》
<span>评价道：”世之谈书法者，辄谓其肉多骨少，不知其书之佳妙。正在精华蕴蓄，劲气内敛。殆如浑然太极，包罗万有，人莫测其高深耳！”
也正因为刘墉书法看似平淡而意味深长的审美风格，被康有为推崇为清朝帖学之集大成者。在康有为眼里能有这个评价，太厉害了！你说是吗？
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清代刘墉，字崇如，号石庵。山东诸城人，与翁方纲、粱同书、王文治齐名，称为清四大家。
其书法学赵孟頫、董其昌、苏轼、颜真卿等书家。
刘墉书法作品，楷书厚重端庄，行书因字有大小悬殊对比，笔画有较大粗细对比，而显得节奏感较强。墨色较浓，神***焕发。点画到位，温润丰满，隐含颜迹，醇厚高古，有天真之趣。
(下图为刘墉书法作品，个人浅见，仅供参考。不当之处，敬请包涵。)
我们大部分人都是刘墉并不陌生，因为早年曾有一部电视剧火遍大江南北，这部电视剧叫《宰相刘罗锅》，这里的刘罗锅就是刘墉，他不仅在诗词、政治上别有建树，还是一位著名的书法家。
他的书法因为喜欢用很浓的墨，被人称为“浓墨宰相”，当时和他齐名的另一位书法家，叫王文治，被称为“淡墨探花”，同时他还和清代的成亲王、铁保、翁方纲并成为清四家，可见他的书法在当时还是有一定的影响力的。
刘墉初学书法，受到当时书法风气影响很大，不过在那种时代下，受到影响是难免的，每一个人都无法摆脱时代的影响。他初学书法学习当时流行的赵孟頫和董其昌的书法，因为康熙和乾隆皇帝都比较喜欢这二人的书法风格，同时刘墉也学习馆阁体书法，以参加科举考试，这也是他一声都没有摆脱掉的。
后期刘墉楷书学习苏东坡、二王甚至碑学书法，书法风格为之一变，在众多的的馆阁体书法中脱颖而出，形成自己独特的风格，虽然这种风格仍然没有完全摆脱馆阁体的影响，但足以使他成为清朝帖学集大成者。
刘墉虽然力图改变，但没有像郑板桥一样破坏式反叛，自创乱石铺街体，而是在自身基础上，汲取古人智慧，形成自己风格。
我们今天谈书法，很少谈到刘墉，是因为在清朝这样一个变革的时代，新颖的东西太多了，清朝前期的王铎，中后期的碑学，掩盖了帖学，加上帖学又没有实质性的突破，沉浸在前朝的阴影之中个，文人也不满足于小修小补了。
才有了后来对于碑学的大家赞扬，以及碑帖融合。这和当时的整个社会大环境也是分不开的。
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刘墉书法初从赵孟頫、董其昌，且喜好苏轼笔意。据史料记载，他曾潜心研习《阁帖》，对唐宋诸家并六朝碑帖无不研习。作书时喜用短毫，好浓墨。其书丰腴淳厚，落落大度。被称为“浓墨宰相”。后人对其书法褒贬不一，有“肉多骨少”的看法，但也有认为这是“精华蕴蓄，劲气内敛”，有绵里藏针之妙。我觉得刘墉的书法特点是：沉静雅然，厚朴灵动。
在清代四代均为进士，门第显赫的不多见，但清代中期“四大书法家”（翁方纲、刘石庵、成亲王、铁保）之一的刘石庵，不仅他是进士，而且他的父亲、祖父、曾祖父均为进士。刘石庵就是坊间传说的刘罗锅。
刘墉，字崇如，号石庵，山东诸城人，生于1719年（康熙五十八年），卒于1804年（嘉庆九年），官至吏部尚书，体仁阁大学士。他的书法，融合古人之长，外似丰润软滑，实则内涵刚劲，骨肉兼备，故后人称“浓墨宰相，淡墨探花（王文治）”。
刘石庵书法
他做吏部尚书时，批阅公文后常画十字，若有司员私自仿效，他能立刻辨认出来，并告诫下属们说，我的书法是无法仿造的。其实，摹仿者正是他的家眷，并且是由他教导出来的。
刘石庵晚年书法名满天下，求字者络绎不绝，因疲于应酬，多使人代笔。其三位如夫人都是他的代笔人，世传凡钤盖“飞腾绮丽”朱文印或署款只落“石庵”两字，并用长方形“石庵”印的，都是如夫人所书。在刘石庵给如夫人的家书中，每谈及书法用笔之道甚为详备，可见她们是得到其真传的。
刘石庵书法
此外，还有一些人为刘石庵代笔，那就是他的邻居瑛宝。瑛宝姓拜都氏，字梦禅，号间庵。一说字煦斋，号梦禅居士（《船山诗草》）。满州正白旗人，是大学士永贵的长子，曾任笔帖式，30岁时因脚疾辞官，居家以诗歌笔墨自娱，同刘石庵关系密切，时通书信，累计约有200次之多。瑛宝对这些书信非常珍视，装裱成三册，经常观赏临摹，所以他的代笔也很逼真。
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